A composição sonora fílmica: um estudo a partir de “Um tiro na noite” de Brian de Palma

Resumo

É fato corrente entre os profissionais do audiovisual que o som - sejam os ruídos de sala, música etc. - vem sendo, historicamente, posto em segundo plano no conjunto da produção audiovisual. Partindo dessa constatação, sustentada por vários críticos e teóricos - o produtor de cinema francês, Marcel L’Herbier, e Sergei Eisenstein e sua experiência profissional - surge a motivação deste trabalho. Ele objetiva afirmar a importância que o som tem - em suas diversas formas de presença - na produção cinematográfica; seu papel na narrativa fílmica. O estudo baseou-se nas seguintes referências teóricas: para os estudos sobre as propriedades do som, servimo-nos de José Miguel Wisnik; sobre o desenvolvimento da linguagem cinematográfica, Christian Metz, Robert Stam e Marcel Martin; produção sonora fílmica, Tony Berchmans, Débora Opolski e Chris Rodrigues; sobre o som como parte da narrativa, Michel Chion; ainda, uma terminologia sobre paisagens sonoras, por Murray Schafer. Como estudo de caso, foi tomado o filme “Um tiro na noite”, com o objetivo de analisar as reconstruções do som. Foi realizada a decupagem da obra de modo a demonstrar como se dá o processo de produção de som (dublagem, captação de som direto, efeitos sonoros e mixagem), elementos que compõem a narrativa do filme. Nesse contexto, foram também avaliados itens como recursos tecnológicos e realismo, tendo em conta as licenças poéticas entre a obra de ficção e a verossimilhança.