O Aleph de uma imagem documental

Resumo

O Aleph de uma imagem documental é o título desta dissertação que tem como principal objetivo tentar demonstrar como a imagem constitui a matéria-prima do universo documentário. Para tanto, são estudados o movimento e as três instâncias da produção da imagem: dispositivo da câmera, enquadramento dos planos e a montagem, todas atreladas aos processos criativos do documentário. Usa-se também, como suporte, o filme documental Nós que aqui estamos por vós esperamos (1999) de Marcelo Masagão, para mostrar como a analogia estabelecida com o Aleph aplica-se ao processo de criação, na tentativa de representar o tempo e o espaço da época moderna, configurando uma grande alegoria do que foi o século XX: uma prefiguração da contemporaneidade. O problema abordado parte do princípio de que o imaginário cultural, referido nas cenas propostas do documentário de Marcelo Masagão, possui o intuito de: (a) fusionar os aspectos históricos do período em questão com as imagens do próprio documentário e com os efeitos que tal fusão pode provocar no receptor; (b) identificar as transformações que a modernidade trouxe como novidade em termos de comportamento e modos de subjetivação. A principal contribuição deste trabalho, que justifica a elaboração desta dissertação, é o uso metafórico da imagem literária do Aleph, de Jorge Luis Borges, e o método abdutivo, de Charles Sanders Peirce, em uma leitura do que pode ser a intenção comunicativa do gênero documentário. A hipótese formulada referencia o caráter abdutivo do documentarista que, “persuadido” por suas próprias descobertas, procura integrar sua produção indutiva criando um produto cultural capaz de interpretar uma necessidade latente de informação e de crítica sobre os “fatos” que marcaram a época. Os procedimentos metodológicos empregados partem de uma pesquisa bibliográfica a respeito das teorias peircianas, para aplicá-las à produção documentária nos três eixos: câmera, plano e montagem. A dissertação salienta a decupagem pormenorizada do documentário Nós que aqui estamos por vós esperamos e analisa algumas cenas que possuem caráter enunciativo a respeito do imaginário cultural ocidental representado. A fundamentação teórica que serve como base ao projeto é de Charles Sanders Peirce no que se refere ao método abdutivo – fundamento científico da intuição, da descoberta e daquilo que o Aleph representa como metáfora. Vale-se, também, das obras de Régis Debray, Vida e morte da imagem (1992), e de Jacques Aumont, A estética do filme (1995), assim como de outros autores ligados à produção cinematográfica documental e às questões fundamentais do imaginário cultural. Enfim, a dissertação tenta evidenciar a receptividade de um público “instruído” sobre os acontecimentos tratados no documentário Nós que aqui estamos por vós esperamos, para, fundamentalmente, informar o receptor sobre o conteúdo do documentário e despertar seu espírito crítico no processo de comunicação por ele estabelecido.